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Der Empress Theatre Club in Stockport, Cheshire, wurde auf einem ehemaligen Kino errichtet, wenn auch umfassend modifiziert. An einem Ende, etwa anderthalb Fuß über dem Auditorium, befand sich eine leicht konvexe Bühne. Der Sitzbereich bestand aus Tischen und Stühlen und erstreckte sich vom Podium bis in eine Tiefe von etwa zehn Metern. Dieser Raum erstreckte sich auch zu beiden Seiten der Bühne, so dass es möglich war, fast bündig mit der geschwungenen Fassade zu sitzen. Dahinter spannte sich eine Gardinenreihe, die Platz für ein kleines Quartett bot. Insgesamt war die Bühne groß, gut beleuchtet und bot jedem im Publikum eine hervorragende Sicht. Es war das erste Mal in meinem behüteten Leben, dass ich eine nackte Frau in einer solchen Umgebung sah.
Nach heutigen Maßstäben spielte es keine Rolle, was passiert war. Heutzutage neige ich dazu zu jammern, dass ihr Striptease-Talent fast vollständig verschwunden ist. Wo jedoch unbegrenzte Bewegungsfreiheit gegeben ist, wie bei der Empress, wo die Kunst der Burlesque voll praktiziert werden kann, ist es die Dame, die gehen wird.
Beweisen Sie, dass die Kunst, die Gegenstand dieses Artikels ist, Toni Collins heißt.
Der Faltenrock ihres blau-weiß karierten Kleides wiegte sich synchron mit der Bewegung ihrer Hüften hin und her. Aus meiner Perspektive schienen ein Paar hohe Stöckelschuhe mit hohen Absätzen über die Plattform zu gleiten, und ein Paar perfekter Beine, die bis zu den Knien ausgestreckt waren. Das Kleid war sehr feminin und passte eng an ihre kurvige Taille, bevor es sowohl die Brust als auch die Schultern förmlich bedeckte. Es ist schlank. Der lange Hals führt zu einem geschmückten Kopf mit einer kurzen, blonden, fast rund geschnittenen Frisur. Insgesamt war der Effekt sehr holländisch, mit nur den Clogs, die benötigt wurden, um die Autorität dieser Stilettos zu ändern.
Seitdem habe ich oft über den Unterschied zwischen Stripperinnen nachgedacht, die etwas können, und solchen, die es nicht können. Ich kam zu dem Schluss, dass es im Wesentlichen zwei Komponenten gibt. Von ihren Gesichtern hängt viel ab. Egal wie ihr Körper ist, Mädchen, die Augenkontakt herstellen, Mädchen, die die Stirn runzeln, aber vor allem Mädchen, die lächeln, sind Mädchen, die erfolgreich sind, wo andere versagen. Die andere Komponente ist das Bedürfnis des Mädchens, in Bewegung zu bleiben und von einem Gegenstand zum nächsten zu fließen und schließlich den letzten Gegenstand in Eile zu werfen. Es war wirklich diese Essenz, die Toni so erfolgreich gemacht hat, ich kann mich noch fast 50 Jahre später an ihn erinnern. Sie zuckte hin und her, lächelte, engagiert, schmollte auf eine solche Weise, dass ich nicht glauben konnte, dass diese elegante Göttin all ihre Kleider vor meinen Augen ausziehen würde. Von dem Moment an, als er in sein Blickfeld trat, war ich völlig fasziniert von ihm.
Als sie souverän von einem Ende der Bühne zum anderen ging, kam mir der Kommentar entgegen, dass ihre Beine schön und braun seien, aber meine Begleiter sagten ziemlich herablassend: Das lag daran, dass sie Strümpfe trug. Wenn ich jemals eine Fantasie hatte, dann ist es das Bild einer Frau in Strümpfen und Strapsen. Ich kann zwar nicht sagen, woher das kam, aber es nahm definitiv zu, als Stripperinnen wie Toni diese hauchdünnen Häute entfernten. Ich kann nicht erklären warum, aber für mich ist eine Frau, die ihre Beine streckt und ihren Riemen öffnet, eines der erotischsten Bilder, die ein Mann je gesehen hat. Vor einem solchen Schritt musste Toni jedoch das Kleidungsstück ausziehen, das ihre überlegene Figur schmückte. Er erreichte dieses Kunststück, indem er den Reißverschluss des Rückens sauber öffnete und den Baumwollanzug auszog, während er über eine scheinbar endlose Abfolge von Übergängen vom Laufsteg sprintete. Dies wurde so erreicht, dass das Kleid ganz natürlich herunterfiel und enthüllte, dass sie tatsächlich die Unterwäsche trug, die ich gerade erwähnt hatte.
Ich habe zu Hause einen Holzstuhl, der praktisch wertlos ist. Ich kenne ihn jedoch als Stripper-Stuhl, weil er so aussieht wie die, die üblicherweise auf der Bühne in The Empress verwendet werden. Seine Hauptbedeutung besteht darin, dass er ziemlich weit zurückgezogen ist, sodass die Mädchen ihre Beine nach vorne zum Publikum strecken können, um ihre Hosenträger zu lösen. Heutzutage machen Stripper aus mir unbekannten Gründen diese sinnliche Routine nicht mehr. Zu Tonis Zeiten war es jedoch Pflicht für Stripperinnen, ihre Socken in einer kleinen Routine wie der folgenden auszuziehen. Am gebräuchlichsten war das, was ich die Rückfalltechnik nenne. Dies wird erreicht, indem das Mädchen die Socke langsam über ihr Bein rollt, bis sich das Nylon gerade um ihren Fuß wickelt. Die Oberseite der Socke wird dann über die Zehen geführt und fest gegen einen gestreckten Fuß gespannt. Sie hält die ausgedehnte Haut mit einer Hand fest und fährt mit ihren Fingern sehr suggestiv über das Nylon, bevor sie ihre Zehe loslässt, sodass die Socke rückwärts über ihre Schulter läuft. Eine andere Variante besteht darin, das Ende der Socke in einen Phallus zu verwandeln und die Hände auf und ab zu führen. Wenn sich die Socke löst, drückt das Mädchen Traurigkeit aus, und wenn sie aufsteht, strahlt sie Freude aus. Dies war jedoch die erste Technik, die Toni in der fraglichen Nacht anwandte.
Toni hatte jetzt ihre Stilettos aufgefrischt, ihr süßes Lächeln ging heimlich auf dieser Bühne hin und her, öffnete und schloss ihren Mund wie ein Goldfisch in einem Aquarium. Ihre Unterwäsche bestand aus einem weißen Höschen und einem passenden Trägershirt, das ihre Brüste bisher trotzig aufrichtete und betonte. Da es für diese Brüste an der Zeit war, sich der Schwerkraft zu stellen, begann sie die Aufgabe mit so viel Hingabe wie nie zuvor. Dies wurde erreicht, indem sie sich mit ausgestrecktem Oberkörper dem Publikum zuwandte und nach einigen absichtlichen Fehlstarts der hakenlosen Athletin erlaubte, von ihren Brüsten zu fallen und die volle Schönheit ihrer Weiblichkeit zu enthüllen. Als dies geschah, stieg Jubel aus der Menge auf – Toni machte sie (und mich) an.
Es ist schwer, mich genau zu erinnern, wie ich mich gefühlt habe. Diese Frau ist so nah und doch so fern, so nackt und doch so unberührbar, so feminin und doch so instabil. Ich liebte sie, ich liebte jede Unze von ihr, ich wollte ihre Brüste streicheln, ich wollte meine Arme um sie schlingen, all diese Gedanken rasten durch mein jugendliches Gehirn. Die Fantasie wuchs und wuchs, aber es sollte noch mehr kommen, denn mein behütetes Leben war so vorbei, dass ich mir der Existenz oder Bedeutung eines G-Drahts nicht bewusst war. Ich hätte nie gedacht, dass es so ein Kleid gibt. Allerdings musste Toni ihr Höschen ausziehen, bevor sie die Wirkung wahrnehmen konnte. Seine Trennung erfordert eine weitere Verwendung des Stuhls in einer Reihe von Aktionen wie: Mit dem Rücken zum Publikum zog Toni sie auf seinen Rücken, bevor er sich umdrehte und sich auf den Stuhl setzte. Dann rollte sie mit ihren Daumen die Schubladen sanft bis zu ihren Knöcheln hoch und hob ein Bein nach dem anderen von der Innenseite des Reifens. Er stand auf und warf es mit einem Schlenker seines Stöckelfußes weg, als wollte er andeuten, dass sie absolut wertlos waren. Das Ergebnis war eine Frau, die in einen einsamen kleinen Schleier gekleidet war, der von zweiminütigen Fäden gehalten wurde, die fest über ihre Hüften gezogen waren und sich in dem Raum zwischen ihren sich drehenden Hüften verloren.
Mit einer abschließenden Show wurde der G-Draht geworfen. Was eine Verkörperung des weiblichen gesunden Menschenverstandes war, wurde so in die Essenz der Unangemessenheit verwandelt. Das Lächeln blieb wie ein souveränes Gleiten über die flamboyanten Hüften und Brüste dieser hässlichen, schwülen Hure, für die ich in diesem Moment nichts für Geschlechtsverkehr geben würde. Eine Schlampe, eine Stripperin, eine Amazone, eine Schlampe oder eine Schlampe, in gewisser Weise war sie es. Für mich ist es plötzlich zu einem Mikrokosmos der sexuellen Ambivalenz meiner Kultur geworden, so dass ich sie sofort heiraten würde, wenn ich könnte.